ਝਟਪਟ ਸੁਝਾਅ
- ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੂਪ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਚੰਗਾ ਰੂਪ ਤੈਅ ਕਰੋ।
- ਪਹਿਲੇ ਦਸ ਸਕਿੰਟ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਦਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਚੱਲਣ ਵਾਲਾ ਬਣਾਓ।
- ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਤੈਅ ਕੀਤੀ ਇੱਕ ਖੁੱਲ੍ਹ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਨੂੰ ਦਿਓ।
ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਹੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਨੇ। ਆਡੀਸ਼ਨ, ਲਾਈਵ ਸੈਗਮੈਂਟ, ਆਖ਼ਰੀ ਗੇੜ, ਟੋਸਟ, ਉਹ ਮੌਕਾ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਲਈ ਮਿਲਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਕਿਸੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਸੇ ਨੇ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਲੈ ਲਿਆ। ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਉੱਤੇ ਪਰਖੇ ਜਾਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ, ਅਤੇ ਉਸ ਦਿਨ ਦੀ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਪਿੱਛੇ ਕੋਈ ਦੂਜੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਖੜ੍ਹੀ ਨਹੀਂ।
ਬੱਸ ਇਹ ਇੱਕ ਗੱਲ ਹੀ ਬਦਲ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਤਿਆਰੀ ਕਿਸ ਵੱਲ ਹੋਵੇ। ਜਦੋਂ ਦਸ ਟੇਕ ਹੁੰਦੇ ਨੇ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਨਤੀਜੇ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਔਸਤ ਕੱਢਦੇ ਹੋਏ ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਜਦੋਂ ਇੱਕੋ ਹੀ ਹੈ, ਨਤੀਜਾ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੀ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ ਜਿਸ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਹੋ ਸਕੇ, ਅਤੇ ਤਰੀਕਾ ਹੀ ਇਕੱਲਾ ਉਹ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਆਪਣਾ ਹੈ। ਇਸੇ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਦਿਨ ਉਹਨਾਂ ਫ਼ੈਸਲਿਆਂ ਤੋਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਏ ਜਾ ਚੁੱਕੇ ਨੇ: ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਚੰਗਾ ਰੂਪ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਦਿਸਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲੇ ਦਸ ਸਕਿੰਟ ਕਿਵੇਂ ਜਾਣਗੇ, ਆਖ਼ਰੀ ਦਸ ਕਿਵੇਂ ਜਾਣਗੇ, ਅਤੇ ਜੇ ਕੁਝ ਗੜਬੜ ਹੋ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਕੀ ਕਰਨ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੈ।
ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਹੀ ਮੌਕਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਿਵੇਂ ਕਰਾਂ?
ਨਤੀਜੇ ਦੀ ਨਹੀਂ, ਤਰੀਕੇ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਤਰੀਕੇ ਦਾ ਹੀ ਅਭਿਆਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਪਣਾ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਚੰਗਾ ਰੂਪ ਤੈਅ ਕਰੋ, ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਚੱਲਣ ਵਾਲਾ ਬਣਾ ਦਿਓ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹ ਦੇ ਦਿਓ।
ਇਹ ਤਿੰਨੇ ਗੱਲਾਂ ਤੈਅ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਰੀਬ ਵੀਹ ਮਿੰਟ ਲੱਗਦੇ ਨੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਦਿਨ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੱਢ ਦਿੰਦੀਆਂ ਨੇ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੋ ਵੀ ਤੁਸੀਂ ਕਰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਅਭਿਆਸ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤੈਅ ਹੋਵੇ, ਉਹ ਪ੍ਰਤੀ ਘੰਟਾ ਉਸ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਕੰਮ ਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹਾਲੇ ਵੀ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਨਾਲ ਇਹ ਗੱਲ ਸੁਲਝਾ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ ਕਿ ਇਹ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਆਖ਼ਰ ਹੈ ਕੀ।
ਇੱਕ ਹੋਰ ਚੁੱਪ-ਚਾਪ ਵਾਲਾ ਫ਼ਾਇਦਾ ਵੀ ਹੈ। ਜਿਸ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਤੈਅ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਹੋਵੇ, ਉਸ ਕੋਲ ਘਬਰਾਹਟ ਆਉਣ ਵੇਲੇ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਫ਼ਰਕ ਹੈ ਉਸ ਊਰਜਾ ਵਿੱਚ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਿੱਖਾ ਕਰੇ ਅਤੇ ਉਸ ਊਰਜਾ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਕੋਲ ਜਾਣ ਲਈ ਕੋਈ ਥਾਂ ਹੀ ਨਾ ਹੋਵੇ। ਤੁਸੀਂ ਘੱਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ। ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਜਿਸ ਪਲ ਤੁਹਾਡਾ ਸਰੀਰ ਤਾਕਤ ਛੱਡਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੇ, ਉਸ ਪਲ ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਸਵਾਲ ਘੱਟ ਬਚੇ ਹੋਣ।
ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਚੰਗਾ ਰੂਪ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਉਂ ਤੈਅ ਕਰੀਏ?
ਇਹ ਉਸ ਕੰਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਾਦਾ ਰੂਪ ਹੈ ਜੋ ਫੇਰ ਵੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ ਮੰਨਿਆ ਜਾਵੇ, ਦਿਨ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤੈਅ ਕਰ ਲੈਣਾ ਤੁਹਾਡੇ ਮਿਆਰ ਨੂੰ ਉਸ ਵੇਲੇ ਉੱਪਰ ਚੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਖ਼ੁਦ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਵੋ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ-ਟੇਕ ਵਾਲੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦਿਨ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਗੜ ਜਾਂਦੇ ਨੇ।
ਇਸ ਨੂੰ ਫ਼ਰਸ਼ ਵਾਂਗ ਲਿਖੋ, ਛੱਤ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ। "ਮੈਂ ਚਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਪੂਰੇ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਕੀਮਤ ਵਾਲੇ ਸਵਾਲ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।" "ਮੈਂ ਸੁਰ ਅਤੇ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦੀ ਹਾਂ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸੁਰ ਨੂੰ ਫੜੀ ਰੱਖਦੀ ਹਾਂ।" "ਮੈਂ ਉਸ ਦਾ ਨਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਬੈਠ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ।" ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਤੁਹਾਡਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਭਵ ਦਿਨ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਗੱਲ ਵੀ ਇਹੀ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦਿਨ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਆ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਉਹਦਾ ਸੁਆਗਤ ਹੈ।
ਬਿਨਾਂ ਲਿਖਿਆ ਮਿਆਰ ਦਬਾਅ ਹੇਠ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਉੱਪਰ ਚੜ੍ਹਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਰੂਪ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦੇ ਹੋ ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਤੁਹਾਡੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਲਨਾ ਉਹ ਧਿਆਨ ਖਾ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਅਸਲੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਲੋੜ ਸੀ। ਫ਼ਰਸ਼ ਹੀ ਉਹ ਪੈਮਾਨਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਇਕਲੌਤੇ ਜੱਜ ਵੱਲੋਂ ਪਰਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਤੁਹਾਡਾ ਕਾਬੂ ਹੈ।
ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਥਾਂ ਲਿਖੋ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਘੰਟਾ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਡੀ ਨਜ਼ਰ ਪਵੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਭੂਤਕਾਲ ਵਿੱਚ ਲਿਖੋ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਤੈਅ ਹੋਈ ਗੱਲ ਵਾਂਗ ਪੜ੍ਹੀ ਜਾਵੇ, ਅਜੇ ਵੀ ਬਹਿਸ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਗੱਲ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ। ਫੇਰ ਇਸ ਨੂੰ ਛੇੜੋ ਨਾ। ਜਿਸ ਫ਼ਰਸ਼ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਉਸੇ ਸਵੇਰ ਦੁਬਾਰਾ ਸੌਦੇਬਾਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਉਹ ਫ਼ਰਸ਼ ਹੈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਤਾਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਉਸ ਰੂਪ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਫੜਾ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਕੋਲ ਲੈਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਅਸਲੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਹੋ ਹੀ ਨਾ ਸਕੇ, ਉਦੋਂ ਮੈਂ ਕਿਸ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਾਂ?
ਬਦਲਾਵਾਂ ਅਤੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦਾ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹੀ ਉਹ ਹਿੱਸੇ ਨੇ ਜੋ ਅਸਲ ਦਿਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਨੇ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੂਜਾ ਆਡੀਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਮਿਲਣਾ, ਪਰ ਅੰਦਰ ਜਾਣ, ਪਹਿਲੀ ਲਾਈਨ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਵੀਹ ਵਾਰ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਜ਼ਰੂਰ ਮਿਲ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਦਿਨ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੋ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦੁਹਰਾਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਨੇ। ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੱਕ ਦਾ ਤੁਰਨਾ। ਪਹਿਲਾ ਵਾਕ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਵਿੱਚ ਵੜਨ ਵਾਲਾ ਮੋੜ। ਉਹ ਰੁਕਾਵਟ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਲੈਂਦੇ ਹੋ ਜੇ ਕੋਈ ਸਵਾਲ ਸੋਚੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆ ਜਾਵੇ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਹੁਨਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਲਈ ਆਪਣੀ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਿਨ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਗੁੰਦ ਕੇ ਬਣਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਫੇਰ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦਾ ਰਿਹਰਸਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰੋ ਕਿ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਅਸਲੀ ਦਿਨ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਔਖੀ ਹੋਵੇ। ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਕੇ ਕਰੋ। ਉਹੀ ਜੁੱਤੀ ਪਾ ਕੇ ਕਰੋ। ਠੰਢੇ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਉੱਠਦੇ ਸਾਰ, ਬਿਨਾਂ ਵਾਰਮ-ਅੱਪ ਦੇ ਕਰੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ-ਟੇਕ ਵਾਲਾ ਪਲ ਅਕਸਰ ਠੰਢਾ ਹੀ ਆ ਟਪਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਅਜਿਹਾ ਵੀ ਕਰੋ ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਵਿਚਾਲੇ ਟੋਕੇ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਜਾਓ। ਇਹ ਸਭ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਕੋਈ ਹੁਨਰ ਹੈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਅਸਲ ਦਿਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਵੀ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈ ਕਿ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਦੇ ਵੇਲੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤੀਆਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਾਲੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਬਾਕੀ ਨਾ ਰਹਿਣ।
ਇੱਕ-ਟੇਕ ਵਾਲੇ ਪਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤਾ ਸੋਚਣਾ ਕਿਵੇਂ ਰੋਕਾਂ?
ਪਹਿਲੇ ਦਸ ਸਕਿੰਟ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਦਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਚੱਲਣ ਵਾਲਾ ਬਣਾ ਦਿਓ, ਤਾਂ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੇ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਪਲ ਤੁਹਾਥੋਂ ਕੋਈ ਫ਼ੈਸਲਾ ਹੀ ਨਾ ਮੰਗਣ। ਅਟਕ ਜਾਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਹੁਨਰਮੰਦ ਬੰਦਾ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਚੱਲਣ ਲੱਗ ਪਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਉਸ ਨੂੰ ਤੋੜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਖੋਜ ਇਸ ਢੰਗ ਬਾਰੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਫ਼ ਹੈ। ਹੁਨਰਮੰਦ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਉਹਨਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਤੇ ਚੱਲਦੀ ਹੈ ਜਿਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕਦਮ-ਦਰ-ਕਦਮ ਧਿਆਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੀ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੀ, ਅਤੇ ਦਬਾਅ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹ ਧਿਆਨ ਦੁਬਾਰਾ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਠੀਕ ਉਸੇ ਪਲ ਉਹ ਤਰੀਕਾ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਮਾੜਾ ਚੱਲਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਦਬਾਅ ਵਰਕਿੰਗ ਮੈਮਰੀ ਨੂੰ ਵੀ ਖਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਸੂਲਦਾ ਹੈ ਜਿਹਨਾਂ ਕੋਲ ਗੁਆਉਣ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ: ਗਣਿਤ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ਼ ਉਹਨਾਂ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਹੀ ਦਬਾਅ ਨਾਲ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋਇਆ ਜਿਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਕਿੰਗ ਮੈਮਰੀ ਸਮਰੱਥਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਉਹਨਾਂ ਸਵਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋ ਉਸ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟਿਕੇ ਸੀ। ਦਿਮਾਗ਼ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਇਕੱਠਾ ਸੰਭਾਲ ਲੈਣ ਦਾ ਹੁਨਰ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਬਚਾਅ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਤਾਂ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਦਬਾਅ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਖੋਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।
ਅਮਲੀ ਗੱਲ: ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਵਾਕ ਸ਼ਬਦ-ਦਰ-ਸ਼ਬਦ ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਸਰੀਰਕ ਹਰਕਤ ਤੈਅ ਰੱਖੋ, ਆਪਣੀ ਆਖ਼ਰੀ ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਉੱਥੋਂ ਨਿਕਲਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਤੈਅ ਰੱਖੋ। ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਹਿੱਸਾ ਸਾਹ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਹੀ ਉਹ ਥਾਂਵਾਂ ਨੇ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਨੂੰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਲੈਣ ਤੋਂ ਆਜ਼ਾਦ ਕਰ ਲੈਂਦੇ ਹੋ, ਠੀਕ ਉਹਨਾਂ ਪਲਾਂ ਤੇ ਜਦੋਂ ਕਮਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਗਹੁ ਨਾਲ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਜੇ ਕੁਝ ਗ਼ਲਤ ਹੋ ਜਾਵੇ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਟੇਕ ਹੋਵੇ ਹੀ ਨਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਕੀ ਕਰਾਂ?
ਆਪਣੇ-ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹ ਦਿਓ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਤੈਅ ਕੀਤੀ ਹੋਈ: ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ ਵਾਕ ਜਾਂ ਹਰਕਤ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਰਤਣ ਦੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਜਾਜ਼ਤ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤੈਅ ਕਰ ਲੈਣਾ ਹੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਠੋਕਰ ਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ, ਵਾਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲਏ ਗਏ ਫ਼ੈਸਲੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ।
ਅਸਲੀ ਸ਼ਬਦ ਆਪਣੀ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਲਿਖੋ। "ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ।" "ਮੈਂ ਇਸ ਦਾ ਜਵਾਬ ਠੀਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਗੱਲ ਪੂਰੀ ਕਰ ਲਵਾਂ।" ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਰੂਪ ਇੱਕ ਸੁਰ ਹੈ ਜਿਸ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਜਾ ਸਕੇ। ਇੱਕ ਖਿਡਾਰੀ ਦਾ ਰੂਪ ਦੋ ਪੁਆਇੰਟਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦਾ ਰੀਸੈੱਟ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੱਸ ਖ਼ਤਮ।
ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਾਂ ਦੇ ਦੇਣਾ ਉਸ ਦਿਨ ਨਾਲ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵਰਤੋ ਵੀ ਨਾ। ਇੱਕ-ਟੇਕ ਵਾਲਾ ਪਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਉਦੋਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੱਗੇ ਕਿ ਇੱਕ ਗ਼ਲਤੀ ਤੋਂ ਸੰਭਲਿਆ ਹੀ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਸੋਚੀ ਹੋਈ ਖੁੱਲ੍ਹ ਚੁੱਪ-ਚਾਪ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਭਲਣ ਲਾਇਕ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਫੇਰ ਅੰਦਰ ਜਾਂਦੇ ਵੇਲੇ ਜੋ ਤੇਜ਼ ਧੜਕਣ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੀ ਥਾਂ ਤਿਆਰੀ ਵਾਂਗ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸੌਖਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਨਵਾਂ ਨਾਂ ਦੇਣਾ ਮਨ ਹੀ ਮਨ ਨਹੀਂ, ਬੋਲ ਕੇ ਕਰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗਾਉਣ, ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦਬਾਅ ਹੇਠ ਗਣਿਤ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਹੋਏ ਅਧਿਐਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਅਹਿਸਾਸ ਨੂੰ ਜੋਸ਼ ਕਿਹਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਕੀਤਾ ਜਿਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰਕੀਬ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵਾਕ ਸੀ ਜੋ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੋਲਿਆ ਗਿਆ।
ਇੱਕ ਟੇਕ ਦਿਸਦੀ ਗੱਲ ਨਾਲੋਂ ਛੋਟੀ ਮੰਗ ਹੈ
ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਦਿਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੈਅ ਹੋਏ ਦਿਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਚੰਗਾ ਰੂਪ, ਆਪਣੇ-ਆਪ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਆਪਣੇ-ਆਪ ਚੱਲਣ ਵਾਲਾ ਅੰਤ ਅਤੇ ਇਜਾਜ਼ਤ ਵਾਲੀ ਖੁੱਲ੍ਹ, ਇਹ ਚਾਰ ਫ਼ੈਸਲੇ ਨੇ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਹ ਲੈ ਲਏ ਜਾਣ ਤਾਂ ਉਸ ਦਿਨ ਕੋਲ ਤੁਹਾਥੋਂ ਮੰਗਣ ਲਈ ਲਗਭਗ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਚਦਾ, ਸਿਵਾਏ ਉਸ ਕੰਮ ਦੇ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।
ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਨਤੀਜੇ ਤੋਂ ਨਹੀਂ, ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਤੋਂ ਪਰਖੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਨਤੀਜੇ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਲੋਕ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਹ ਮਿਆਰ ਨੂੰ ਨੀਵਾਂ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹੀ ਉਹ ਗੱਲ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਗਲੇ ਇੱਕ-ਮੌਕੇ ਵਾਲੇ ਪਲ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਹੀ ਸਥਿਰ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਦਾਖ਼ਲ ਹੋਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫੇਰ ਉਸ ਤੋਂ ਅਗਲੇ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਅਤੇ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਟੇਕ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਕਰੀਅਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।